Во время пресс-конференции в Каннах режиссер сообщил, что считает свой фильм «военной сказкой о том, как сбываются самые заветные еврейские мечты». Название позаимствовано (цитаты и заимствования – конек Тарантино, редкого знатока и любителя мирового кинематографа) у Энцо Кастеллари, снявшего в 1978 году в Италии одноименный фильм. Известно также, что идею снять своих «Бесславных ублюдков» Тарантино вынашивал много лет и писал несколько вариантов сценария.
В английской версии заголовка нарочно допущены две грамматические ошибки. Почему-то при переводе для русского проката они не сохранены, хотя это явно добавило бы нужного колорита (что-нибудь вроде «Гламурных падонкафф»). Персонажи на экране свободно изъясняются на четырех ведущих европейских языках – французском, немецком, английском и итальянском. Перевод идет в виде титров, перемежаясь с закадровым озвучанием. Собственно, «Бесславные ублюдки» – это название второй из «глав», на которые несколько литературным образом разбит весь фильм.
Действие происходит в 1940 году. В оккупированной нацистами Франции на молочной ферме расстреливают еврейскую семью Дрейфус, которую тщетно пытались укрыть в подвале сердобольные и мирные пейзане. Только девушка Сюзанна, или Шошанна (Мелани Лоран), чудом уцелела, перебралась в Париж и стала там хозяйкой кинотеатра. Она сожительствует с темнокожим киномехаником и отбивается от ухаживаний немецкого офицера, он же – восходящая звезда экрана и любимчик начальства. Параллельный сюжет – подвиги американских евреев-партизан под предводительством Альдо Рэйна (Брэд Питт), которые убивают или клеймят нацистов и мечтают прикончить фюрера.
Итак, нацисты заняты «зачисткой» мира от евреев, евреи в свою очередь чистят мир от нацистов. И те и другие у Тарантино совершенно не стесняются в средствах. Если с гитлеровским режимом дела в фильме обстоят вполне предсказуемо, большей частью в соответствии со всем известными реалиями, то евреи-подпольщики ведут себя как последователи Робина Гуда, Красных дьяволят и героев-партизан. Они охотятся на людей, как туристы на сафари, палят из табельного оружия, размахивают бейсбольными битами, поигрывают ножичками. А в момент кульминации взрывают к чертовой матери кинотеатр Шошанны, битком набитый офицерами Рейха во главе с Гитлером, Гимлером, Борманом и Геббельсом. Причем Шошанна одновременно с партизанами готовит коварный поджог. Картинка с языками пламени и разгулом пиротехники красива. На предпремьере, которую провела сеть «КАРО фильм», зрители от души смеялись. Поведение действующих лиц вызывает ощущение, что это персонажи комиксов «на тему» или мультфильмов «по мотивам».
Тарантино продолжает разрабатывать собственную стилистику, свои правила игры, в которую у него в каждом фильме (несмотря на сюжетные различия) играют настоящие мужчины и истинные женщины. Результат – популярность, почет и уважение. Поисковые системы в Интернете выдают на запрос «Тарантино» уже около миллиона страниц, на «Бесславные ублюдки» – более трех миллионов. Фестивальный зал в Каннах не вместил всех желающих ознакомиться с его новинкой, пришлось устроить параллельный просмотр в соседнем. Похоже, и прокатная судьба «Ублюдков» ожидает благоприятная. И это притом что фильм – не кассовый боевик, не мелодрама и не комедия в чистом виде и даже не вполне про войну, но зато в жанре «спагетти-вестерн» (терминология создателей).
Поначалу вообще кажется, что это обычная, серьезная и качественная военная лента. А уж в них российская публика знает толк. Аккуратная актерская игра, крупные планы и хитрые комбинированные съемки, соответствие костюмов и обстановки в кадре описываемым событиям... Затем обнаруживаешь, что верхушка Третьего рейха – сплошь карикатуры на экране, а вымышленные персонажи пересекаются и вступают в контакт с подлинными историческими, жанры смешиваются в винегрет, герои сплетены в витиеватый орнамент. Мозг зрителя шумит и выкипает, как забытый на плите чайник.
«Творческий подход» к документализму неуклонно и окончательно превращается в разудалый художественный вымысел. Это выглядит настолько странным, что публика совершенно сбита с толку: многие слишком громко хохочут, словно смотрят облегченную американскую дурь, а на экране трагически гибнут хорошие люди.
Однако режиссер, как «военный сказочник», каким-то непостижимым образом умудряется не задеть ничьих чувств, не затронуть ничью национальную гордость и никого не оскорбить – ни немцев, ни евреев, ни французов, ни итальянцев, а над американцами и вовсе добродушно шутит, используя для этого комическое дарование Брэда Питта.
С Тарантино всегда так. Что бы он ни снимал, у него получается пощекотать нервы, для него характерны мрачноватая хохма и форменное издевательство над публикой. Всяческие страсти и гадости он в кадре смакует, а лирические моменты зарезает самым саркастическим образом. Виртуозно владея искусством монтажа и нутром чувствуя особенности киноритма, он смешивает смех и слезы, серьезность и облегченность. И делает это с цинизмом, свойственным врачам и милиционерам, давно привыкшим к ужасам, смертям и виду крови. Диалоги в его фильмах красивые и длинные, но всегда с подтекстом, а стыковки сюжета отчаянные, но логичные.
Неординарная личность, монстр на площадке, Тарантино всегда знает, чего хочет и каким образом собирается этого достичь. Не просто нахал, снимающий по принципу «что хочу, то и ворочу», а мастер с очевидно сложившимся почерком. «Ублюдки», как и остальные его фильмы, тоже сделаны здорово и крепко. Но юмор, тем более на тему войны, национализма и выяснения отношений оккупантов с жертвами и наоборот, слишком на этот раз черен – для российского зрителя во всяком случае.
А временами в кадре появляется такая натуралистичная гадость, снятая с садистской ухмылкой, что не всякий способен выдержать зрелище с чисто физиологической и психологической точек зрения. Наверное, обо всем этом стоит публику специально предупреждать. На последний фильм Тарантино можно сходить, если у вас устойчивая жизненная позиция, цельная натура, крепкие нервы и несколько извращенное чувство юмора.
